pogar

Сюда можно добавить ещё и бьющие в глаза, откровенные ляпы. Когда-то, ещё во время службы в армии, нам в клубе показали какой-то фильм про войну. Там радист в тылу у немцев работал открытым текстом и не на ключе, а голосом, через гарнитуру связывался с центром (имелся ввиду центр в Москве) и использовал при этом войсковую радиостанцию Р-108 в пластмассовом корпусе. В партизанском отряде стояла станция Р-104 (радисты знают о чем я). По лесу партизаны "нарезали" на ГАЗ 66. У нас весь полк ржал, как на убойной комедии. К чему это я? А к тому, что в сериале про Крымских шпионов активно показывается якобы ЗИС 5В и якобы ГАЗ АА (полуторка). Хоть-бы соблюдался внешний вид этих фанерно-картонных транспортных средств, на настоящие образцы конечно денег не было. Были и другие ляпы. Например показан Москвич 400 или 401, хотя известно, что выпускался он стал с 46-го по 56-й г.г. Хотя может быть имелся ввиду и Опель "Олимпия" ОЛ38 или Опель Кадетт К38, но это вряд-ли, во-первых не самая это была распространённая машина на фронте, чтобы стать трофейной, а потом для этого необходимы довольно глубокие знания консультантов, которых, судя по фильму, у съёмочной группы не было. И ведь наверняка при просмотре фильма зрители (кто смотрел) даже не улыбнулись, да и вообще кому нужно разбирать историческую достоверность этой "тележовки"? .

__________________
☭ НАШЕ ДЕЛО ПРАВОЕ, МЫ ПОБЕДИМ!

Gena

Телевидение работает по похабному "рыночному" принципу-главное деньги, а не зрители. Хороший товар или плохой-главное, его впарить! Совести и морали здесь места нет!

Redman_69

Главная похабность телевидения в его мерзкой сути.Ведь все мы умываемся утром,чистим зубы... Так что мешает нам соблюдать гигиену души? Эта помойка так привлекательна... Ни в какой другой стране так не издеваются над мозгом.;-)

__________________
Борюсь,следовательно существую

Юрий Удалов

Уважаемый Redman_69, ещё на заре развития телевидения ( в конце 50-х, начале 60-х годов ) ведущие американские фантасты и мыслители (Р. Бредбери, Р. Шекли )предупреждали общество о том, какую опасность несёт в себе бесконтрольное телевидение. Их опасения сбылись. А, что касается "промывки", так у западных зрителей всё уже давно "промыто". За них не беспокойтесь. Наши ребята ещё в середине пути, и шанс, ма-а-а-аленький, у них есть.

__________________
Стремимся к народовластию

Gena

Уважаемый Юрий Удалов! Относительно бесконтрольности телевидения Вы немного заблуждаетесь-оно очень жёстко контролируется властью.

Юрий Удалов

Гена! Имеется в виду контроль общества, разумного большинства, наконец.

__________________
Стремимся к народовластию

Gena

А как же тогда власть будет оболванивать общество?

Юрий Удалов

Гена! Когда Вы говорите о оболванивании, то имеете в виду т.н. демократическое государство, читай - буржуазную демократию?

__________________
Стремимся к народовластию

Gena

Уважаемый Юрий Удалов! Прочтите пожалуйста мой пост 42 в этой теме.

ELEKTRO

В дни празднования некоего «Дня России» произошел интересный казус. По Первому каналу в сетке вещания стоял фильм о создании кинофильма «Белое солнце пустыни», потом сам вестерн, а вслед за ним был показан первый фильм киноэпопеи «Освобождение» – «Огненная дуга». И я от всей души посмеялся. А смеялся я потому, что в фильме о создании «Белого солнца пустыни» было интервью В.Мотыля – режиссера этой ленты. И там он в очередной раз плюнул в советское прошлое, безапелляционно утверждая, что вся эпопея «Освобождение» – это подхалимаж перед Л.И.Брежневым, что там только и делают, что превозносят тогдашнего генсека КПСС.
Конечно же, когда Мотыль давал это интервью, то он не знал, что сетку вещания сверстают так, что «Освобождение» пойдет сразу за «Белым солнцем пустыни». И его ложь станет настолько очевидной, что выставит его самого в очень неприглядном свете. Потому что ни в одной из серий киноэпопеи «Освобождение» Л.И.Брежнев не появляется. Сталин, Жуков, Рокоссовский, Конев, Черняховский, Баграмян, Рыбалко, Лелюшенко, Батов, Москаленко, десятки других военачальников, да, появляются, действуют. Брежнева даже под увеличительным стеклом не найти! Да, вляпался В.Мотыль, по самые уши!.. И К.Эрнст опростоволосился – так подставил режиссера. В приличном обществе после такого вранья г-ну Мотылю руку бы не подали. Но то в приличном обществе, а у нас же либеральная интеллигенция.
Тем не менее хочется еще вспомнить о кино. Перед Днем Победы очень точно подметили в нашей газете, что на телеэкраны будет вновь выплеснут вал всевозможных киноподелок, всевозможных «диверсантов», «штрафбатов» и «последних бронепоездов». Помимо четкого политического заказа в этих фильмах есть еще одна немаловажная состав*ляющая. «Освобождение» снимал Ю.Озеров – фронтовик, дошедший до Кенигсберга. Он ВИДЕЛ войну, он ЗНАЛ, ЧТО ТАКОЕ ВОЙНА, и он старался снимать войну так, КАК ЭТО БЫЛО НА САМОМ ДЕЛЕ. Хотя, конечно же, идеологические цензурные рогатки были, и очень серьезные. И тем не менее посмотрите батальные сцены «Освобождения». Никакого приукрашивания! Вот танковая атака. Это настоящий ад! Десятки горящих машин, экипажи танков, сходящиеся врукопашную. А трагедия батальонов, оставленных на плацдарме, на правом берегу Днепра, когда вся дивизия ушла на другой участок фронта, где наметился решающий успех? А атака батальона на высотку, занятую немцами, без всякой артиллерийской поддержки? Все это было и показано без прикрас, но и без смакования трагических моментов.
А вспомните «Они сражались за Родину»! Там показан настоящий ад, когда немецкая авиация бомбила позиции советских войск. И даже партиец и активист (блистательная роль С.Бондарчука!) начинает молиться Всевышнему. Без смакования, без ворошения грязного белья показан подвиг солдат. В изнуренном боями полку сначала осталось сто семнадцать солдат и офицеров, в конце остается только двадцать семь, и старшина (бесподобен в этой роли И.Лапиков!) командует этим остатком полка, сохранившим свое Боевое Знамя.
«Живые и мертвые». Невозможно без слез смотреть, как сержант разматывает Боевое Знамя дивизии, обернутое вокруг его тела, показывает его командиру полка Серпилину и плачет при этом. Для непосвященного это странно, но любой военный человек скажет, что утеря Боевого Знамени в Красной и Советской Армии означала прекращение существования части или соединения. И слезы на глазах солдат и офицеров были от осознания, что теперь они не просто отряд вооруженных людей, а продолжают оставаться дивизией регулярной Красной Армии.
Те, кто снимает кинофильмы о войне в наше время, по большей части не собираются доносить правду о войне до людей. Они не только НЕ ХОТЯТ ЗНАТЬ, как все было на самом деле, они ставят перед собой цель снять фильм о войне так, КАК ИМ БЫ ХОТЕЛОСЬ, чтобы происходили события тех лет. Не пытаются восстановить исторические события, а хотят СОЧИНИТЬ небылицу о тех годах.
И все же среди плевел попадаются и зерна. Хочется отметить три фильма, после просмотра которых осталось положительное впечатление. Это «Звезда», «В августе сорок четвертого» и «Операция китайская шкатулка». Фильмы о разведчиках и контрразведчиках, действовавших в годы войны.
«Звезда» – это новая экранизация одноименной повести Э.Казакевича. Почти сразу после войны повесть уже экранизировалась. Там прекрасно играли замечательные советские актеры Н.Крючков и В.Меркурьев. И поэтому есть с чем сравнивать. Кратко можно сказать, что создателям новой экранизации удалось передать трагический пафос повести, когда разведгруппа жертвует собой, чтобы предупредить о скрытом сосредоточении двух танковых дивизий СС. Хотя голливудские приемы в современном фильме просматриваются отчетливо. Самое же главное – создатели фильма избежали традиционных ныне штампов о «злобных» особистах и «тупых» генералах.
Фильмы «В августе сорок четвертого» и «Операция китайская шкатулка» как раз и показывают работу преемников Особых отделов – военных контрразведчиков Смерша. И ценность этих фильмов в том, что вопреки либеральным штампам в этих картинах военные контрразведчики показаны нормальными, вменяемыми и порядочными людьми, которые борются с немецкой агентурой, а не преследуют несчастных интеллигентов-очкариков. Хотя в фильме «В августе сорок четвертого» все же не удержались, чтобы не переврать суть повести, положенной в основу фильма. Там показано, что Абакумов, начальник Смерш, и Берия произвольно устанавливают предельно сжатые сроки поимки немецких агентов после грозной выволочки со стороны И.В.Сталина. В повести О.Богомолова все по-иному. Там выявить немецкую агентуру требуется до начала прибытия с Урала эшелонов с танками для 5-й гвардейской танковой армии. Более 20 литерных эшелонов с 500 танками и САУ мчатся с Урала по «зеленой улице», чтобы пополнить армию. Если противник узнает о прибытии такого количества танков, он сразу поймет, где находится танковая армия, где она перейдет в наступление, подтянет на этот участок свои танковые дивизии и противотанковую артиллерию. Наступление может захлебнуться. Поэтому вражеская разведгруппа должна быть обезврежена до прибытия эшелонов с танками. Именно это заставляет контрразведчиков спешить, а не то, что Абакумов брякнул Сталину, что поймает немецких агентов за сутки. В остальном фильм снят правдиво, советские контрразведчики вызывают искреннюю симпатию.
В основу фильма «Операция китайская шкатулка» положен реальный факт попытки СД организовать покушение на лидера СССР И.В.Сталина. Их попытка провалилась, агент Таврин был схвачен буквально сразу после высадки с транспортного самолета. Правда, в фильме события развиваются совсем по иному сценарию, там накручено множество всяких событий, но это же фильм. Главное другое. И в этом фильме советские контрразведчики показаны нормальными, живыми, вменяемыми людьми. И пусть у них есть свои трагические моменты, когда они были не правы в своих поступках, они не монстры, не чудовища. Начальник Главного управления контрразведки Смерш Абакумов в фильме показан не злобным чудовищем, а грамотным и ответственным начальником, который умело руководит работой подчиненных, а не грозит постоянно им всеми мыслимыми и немыслимыми карами. Генерал-контрразведчик – начальник Управления контрразведки фронта, его подчиненный – полковник контрразведки также показаны порядочными и справедливыми людьми.
Когда выясняется, что в советском тылу действует глубоко законспирированный немецкий агент, под подозрение попадают офицеры Смерша. Их проверяют, но при этом не начинают тупо избивать, требуя признаний. А досконально выясняют проблемные вопросы в боевой биографии. Получив разъяснения от одного из офицеров, генерал мгновенно схватывает суть проблемы и подтверждает, что в 1941 году офицер поступил правильно, расстреляв некоего политработника. Действия этого лжеполитработника четко показывали его принадлежность к специальному разведывательно-диверсионному полку абвера «Бранденбург». Второй офицер оказывается евреем, и генерал сразу отметает подозрения, что тот мог сдаться в плен немцам и стать их агентом. Полковник-контрразведчик также показан человеком высокой порядочности. Он помог сыну репрессированного военачальника сменить имя и фамилию, поступить в военное училище, а потом зачислить его к себе в военную контрразведку. Когда генерал Смерша узнает об этом, он не начинает срывать погоны с полковника и не отправляет молодого офицера в штрафбат. Он только спрашивает, уверен ли полковник в своем протеже, ручается ли тот за него. И, услышав утвердительный ответ, разрешает сыну репрессированного генерала продолжать службу в Смерше. При этом приказывает полковнику молчать об этом, никто, кроме них двоих – генерала и полковника, – не должен более знать о подлинных имени и фамилии капитана Смерша.
Однако приходится констатировать, что подобные фильмы – просто уникальное явление в современном кинематографе о войне. Большинство остальных лент сделаны по примитивным лекалам: злобные особисты, тупые генералы, и им противостоят благородные выходцы из «бывших» или не менее благородные репрессированные или уголовники. К сожалению, даже телеканал «Звезда», который анонсировался как канал патриотической направленности, в основном отдает предпочтение подобным поделкам. А если и демонстрируются советские фильмы о войне, то они загоняются в сетке вещания далеко за полночь. Поэтому вряд ли в ближайшее время политика в этой области изменится. И это очень печально.

Андрей РАЙЗФЕЛЬД.
Москва. [09/07/2009]