А.Лексей

>А про таких авиаконструкторов как
= А Вы что-нибудь слыхали о Ломоносове, Можайском, Жуковском, Седове, Колмогорове, Обухове, Юрьеве, Туполеве, Ильюшине, Поликарпове, Петлякове, Яковлеве, Лавочкине, Москалёве, Бартини, Мясищеве, Сухом, Микояне, Гуревиче, Шаврове, Гроховском, Бериеве, Новожилове, Камове, Миле, Котельникове?

= А о Константинове, Засядько, Кибальчиче, Циолковском, Тихонравове, Петропавловском, Цандере, Лангемаке, Королёве, Глушко, Шаргее ("Кондратюке"), Уткине, Бармине и др.?

А.Лексей

>от идеи того же автомата перекоса до создания серийной машины- то есть вертолета ,
= Для тех, кто не понял: Юрьев изобрёл, запатентовал, сделал и автомат-перекос, и вертолёт, и показал его на международной выставке в 1911 году.
= Гость постоянно манипулирует критериями оценки важности. То у него на первом месте идея, то формулировка технического решения, то патент, то публикация на английском языке (немецкий, французский или русский не считаются), то изготовление в железе, то серийный выпуск, то известность в общественном мнении и наличие в рекламных изданиях... Вы бы определились, Гость.

= Кстати, когда геликоптеры Сикорского, Хьюза и "Белл" были неспособны подняться выше десятков метров, в СССР вертолёт Камова (второе ключевое изобретение вертолётостроения -- соосные винты) уже установил мировой рекорд высоты -- около 600 метров. Ась?

Гость1

ещё раз могу напомнить,А.Лексей, что патент не есть рабочие чертежи . Патент - всего лишь описание основной идеи изобретении и от него до серийной машины как до Луны пешком. Кстати, первый соосный вертолет Камова начал выпускаться в 1948 году, когда в США авиапромышленность уже выпускала десятки и сотни вертолетов , которые летали гораздо выше, чем 600метров.
Заодно интересно, как Германия участвует в ограблении мира? Может Германия украла у Кубы секрет производства высококачественных автомобилей Мерседес и БМВ , а также промышленного и иного оборудования? Может для начала посмотрите сатистические справочники, а то вы А.Лексей, носитесь по всем форумам с идей что кто-то кого-то ограбил, только вот ни разу не ответили, а откуда же берутся хотя бы многие сотни американских вертолетов и авиалайнеров и миллионы американских или немецких автомобилей. Может их в Африке выпускают неграмотные аборигены?
Кстати, я жил на Дальнем Востоке , район наш был несельскохозяйственный, и на картошку мы ни разу не ездили. Ездил я пару раз в лагерь труда и отдыха , на прополку овощей. Это , считаю была эксплуатация детского труда, хотя бы потому, что расценки на прополку были копеечными . Разумеется никаких денег дети не получали.
А насчет 11 сентября 2001 года, А.Лексей поменьше читайте сочинения разного рода любителей пофантазировать, кои водятся везде и всегда черное называют белым

VFi

Ну и бред Вы несёте. Зворыкин был ассистентом у Розинга, в 1906-12 гг, с 1912 он учился во Франции у Поля Ланжевена, а с 1914 г. вернулся в Россию и был призван в армию. а с 1919 г. Зворыкин уехал в США. СССР тогда и в помине не было, большевики его заделали в декабре 1922 г.

У Розинга было очень примитивное механико-электронное устройство, там передавалось всего 12 строк неподвижного черно-белого изображения. Передача движущихся изображений была невозможна из-за очень большой латентности и малой чувствительности селеновых датчиков ресивера. До чисто электронного телевидения Зворыкина тут как до луны пешком.

Кстати, аппарат Розинга был не первым -- первыми передачу изображения на расстояние продемонстрировали Georges Rignoux и A. Fournier в Париже в 1909 году. А передачу на расстояние движущегося изображения впервые осуществил шотландский инженер Джон Байрд в 1925-26 гг.

А телевизионные передачи в СССР начались 1 октября 1931 г. из студии при Московском радиоузле. Они велись по немецкому стандарту: 30 строк, 12,5 кадра в секунду. И это была не электронная, а механически-электронная система. Её остряки называли "еле-видением", т.к. что-то увидеть в 30 строчках было трудно.

26 июня 1933 г. Зворыкин доложил на съезде Общества радиоинженеров в Чикаго о создании чисто электронной телевизионной системы, обеспечивающей четкость передачи изображения более 300 строк и 25 кадров. Что позволяло достичь невиданного до тех пор качества телевизионного изображения, как минимум на порядок превосходящее всё, что было ранее. Зворыкина советское правительство пригласило приехать в СССР. И он в августе 1933 г. приехал, повторил свой доклад, и заключил контракт о продаже Московскому телецентру студийной аппаратуры на 343 строки, 25 кадров. Советские инженеры скопировали это устройство и наладили выпуск его модифицированной версии в СССР. С 1939 г. началось электронное телевещание в СССР.

Но Розинг всего этого не увидел. Его большевики репрессировали. И он умер в ссылке в Архангельске в 1933 году. Вот такая благодарность от Советской власти.

В таком случае болид Формулы-1 это аналог самоката. Вы удивительно невежественный человек.

Что автомат-перекос Юрьева -- ключевой узел всех современных вертолётов, это верно. Насколько я знаю. Но Сикорский сделал 2 вертолета в России за несколько лет до работ Юрьева.

Кстати, Юрьев свой автомат-перекос не запатентовал. А если бы и запатентовал, то срок патента давно бы кончился к концу 1930 гг., когда Сикорский вновь занялся вертолетами. А до него это сделали немцы. Так что о плагиате Вы зря ляпнули.

А главным делом Сикорского и в России и в США были самолеты. Он в России сделал первый в мире тяжёлый самолёт "Илья Муромец", первые в мире истребители.

Ай, Моська, знать она сильна...
Вам предупреждение за грубость в отношении оппонента. Alex_58.

Альфа

Внимание! Всем, кто в Москве, спешите, посетите до воскресенья выставку кубинской живописи! Вы получите такой заряд бодрости и счастья, который вынесет вас из хронической усталости в рай, подобный рериховскому волшебству!Экспозиция, организованная Посольством Республики Куба и галереей «На Чистых прудах» стремится придать новый импульс познанию Россией яркого, необыкновенно энергичного и жизнелюбивого кубинского искусства. Представленная панорама живописи 1950 – 2000 годов, позволит зрителям обнаружить новые, подчас неведомые нам эстетические ценности кубинской культуры.
Собрание Посольства богато произведениями выдающихся национальных живописцев. Вам предстоит встреча с музыкальной каллиграфией Рене Портокарреро, несколько работ которого хранятся в Государственном музее изобразительных искусств им.А.С.Пушкина, войти в его многомерный, полифонический мир, где линия изгибается и плетет волшебные арабески, а цвет – то заполняет пространство полотна, то вдруг исчезает и лишь аккомпанирует линии.
На картинах Сервандо Кабрера Морено мы вместе полюбуемся тропической природой, которая очеловечивается, воспринимается как некая живая сущность. Морено нашел своеобразную манеру письма, насыщенный колорит, четкость контуров, когда фигуры мачетерос и деревья предстают в органичном единстве орнаментальных образов, когда ритмический рисунок художника так напоминает национальную сальсу.
Мы увидим картину знаменитого живописца, поэта и философа Гонсалеса Пуига «Живой остров» - одного из вдохновителей течения, возникшего в 1960-е годы в провинции Лас-Вильяс. Это «крестьянский примитив», оказавший значительное влияние на живопись профессиональных мастеров. Стилистика художника рождена мифологией. Неповторимая манера письма острым кончиком кисти по сырому густому маслу схожа с декором древних гончарных изделий. В мире Пуига человек первобытен и естественен, он дитя и часть природы в образах кубинской народной символики.
Работа Эктора Кота – последователя Амелии Пелаэс «Рыба на подносе» создана в стиле зрелых произведений художницы. Эзотерический по смыслу, натюрморт выполнен настолько мастерски, что возникают сомнения в авторстве. Он предельно выражает формулу гармонии классика кубинской живописи, в которой пластические значения линий и цвета равны.
Таинственные, страстные, фактурные, мерцающие золотым отсветом картины Бареса Корахадо «Молитва» и «Пьеро» напомнят нам испанских мастеров готики и эпохи модерна, а в работе Рауля Мартинеса «Народ!» мы обнаружим необыкновенный синтез традиций креольского лубка и афро-кубинского фольклора. Герои национальной истории от Хосе Марти до Че Гевары и Фиделя Кастро, «смонтированные» на холсте Мартинеса, напоминающем фотоплакаты 30-х годов, создают величественный, соборный образ монолитного единства кубинского народа.
Солнце, море, тропическая растительность обусловили палитру всех полотен кубинских художников, которые почти не используют черные и серые цвета – на их холстах царят яркие краски: красные, синие, зеленые, желтые…
Давайте вспомним нашу юность, освещенную далеким романтическим огнем кубинской революции. Давайте вместе пройдем по выставке из собрания Посольства, попробуем лучше узнать и понять старого, надежного друга и, быть может, мы, подобно Колумбу, узрим Новый Свет кубинской живописи.

---------------------
Спешите!

Альфа

Гость, здоровый образ жизни есть залог здорового потомства.

Владимир Шмелев

Да!

На халяву вы очень горазды!

Владимир Шмелев

Халява, - это я имел ввиду: кто, когда и где готов воспользоваться на дармовщинку простотой людей разных положительных во всех отношениях наций!

Вы к ним - НЕ относитесь!

Альфа

Гость, Вы ж обеспеченный ударник кап.труда.
Купите себе рому и почувствуйте атмосферу.
Помечтайте.

Гость1

Кубинский ром надо употреблять в соответствующей атмосфере кубинской экзотики и желательно в окружении знойных обитательниц сего острова. А покупать ром и просто его пить - это извиняйте, просто примитивное злоупотребление спиртным.